《深黑乐府》是由北魏前期民间流行的琵琶小曲连缀而成。20世纪30年份孙裕德先生改编成丝竹合奏曲。乐曲高雅清新,古朴浑厚,表现了松石闲意和举杯邀月,起舞弄影的意思。

    
又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》,为中夏族民共和国太古琵琶曲文曲中代表文章之一。此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。小编无名。

  墨绛红乐府:琵琶守旧大套文曲。华秋萍的《琵琶谱》中有《清平词》、《凤求凰》、《三跳涧》、《玉连环》四首独立的文板小曲。后李芳园在其琵琶谱司令员那四首小曲连成一套,分为四段:清平词、举杯邀月、风入松、石上流泉。伪托“李供奉”李供奉所作,即名《驼色乐府》。
  乐曲在流传中产生了四段、五段、三段等二种本子。最近以汪昱庭派的卫仲乐、李廷松弹奏的版本为多。此派传谱由“举杯邀月”、“雨打板蕉”、“风入松”、“石上流泉”四段联缀而成。此曲虽为多段联缀,但核心音调贯串于全曲,而且二、三、四段的前二十八小节基本一样,因此全曲显得统一聚集,并蕴藏“合头”式变奏的性格。

【历史衍变】

  《浅米灰乐府》是一首规范的琵琶文曲,风格高尚清新,淳厚古朴,名贵流销路好。非常此曲用了过数十次的“提”的路子,使乐曲坚实了对待,于文静中见豪放,别有一番情趣。20世纪30年间,孙裕德先生将它改编成丝竹合奏曲。

   
那是一首著名的琵琶古板大套文曲,南宋就已经流传了,该曲名最早见于清姚燮(1805~1864)的《今乐考证》。乐谱最早见于鞠士林(1820年前)与吴畹卿(1875年)的手抄本,1875年左右吴畹卿抄本传谱为共6段加1尾声,无分段标题。其后各派传谱分段不一。在平湖派李芳园1895年所编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中,曲名《浔阳琵琶》,曲体有所扩张,共10段,其分支标题为:①夕阳箫鼓、②花蕊散回风、③关山临却月、④临水斜阳、⑤枫荻秋声、⑥巫峡千寻、⑦箫声红树里、⑧临江晚眺、⑨渔舟唱晚、⑩夕阳影里一归舟。在浦东沈浩初1928年所编的《养正轩琵琶谱》中,曲名字为《夕阳箫鼓》,其分支标题为:①回风、②却月、③临水、④登山、⑤啸嚷、⑥晚眺、⑦归舟。1922至1924年北京梅州乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏曲,同不经常间依据《琵琶记》中的“春江花朝秋月夜”更名称为《春江仲阳夜》,于今犹用此名。

【主要特点】

   
《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的文曲,旋律高雅精粹。右臂多用推、拉、揉、吟等演奏技法,描绘出一幅清丽的风光画卷。音乐起先,鼓声、箫声,疏密有致地悠然兴起;接着,委婉如歌的、富有江南情调的宗旨款款陈述;其后各段,运用扩大、紧缩、移易音区和“换头合尾”等变奏手法,并及时点缀以水波声、桨橹声等造型乐汇,表明了意境幽远的情致。

   
此曲以柔婉的节拍,安宁的情调,描绘出世间的美景:暮鼓送走夕阳,箫声迎来圆月的黄昏;大家泛着轻舟,荡漾春江之上;两岸华亭山叠翠,乌贼弄影;水面波心荡月,桨橹添声……

【演奏与更新】
  
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全曲为中华民族器乐中最普及的多段体结构,大旨广播乐团民族管弦乐队指挥家、民族音乐大师彭修文对此曲的办法管理特别细腻,他丰裕运用大乐队具备丰盛的乐器色彩,巧加编配,乐器时增时减,使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变迁,档案的次序鲜明;在音乐表现方面,既发扬古典音韵优雅的调子,又使音乐充满内在的激情,颇具情韵,富有生气。

   
中华夏族民共和国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》,在1986年黑龙江、香江、伊Lisa白港开办的吉它大赛后获古典吉它季军。而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲。汉灵帝改编为森管五重奏,陈培勋改编为交响音画。

【夕阳箫鼓】

   
是抒情写意的的曲子,1921年左右,北京清远乐社依靠经曲改编成丝竹乐曲《春江如月夜》。

   
谈到《春江花潮夜》,相信广大人都清楚那首著名的民族音乐合奏曲。它那全部江南丝竹音乐特色的音频,委婉卓越;节奏流畅多变,极具东方的诗情画意。《春江中和夜》历来十分受广大群众的喜爱,曾经济体改编为种种中西乐器的独奏、合奏曲,亦有将其填词用于戏剧之中,可谓是最有名的中华价值观世音乐。但大家又是不是清楚,《春江中和夜》原本是改编自一首有名的历史观琵琶文曲《夕阳箫鼓》。

   
《夕阳箫鼓》又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》。为琵琶曲文曲中代表文章之一。此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的文曲,乐曲原分有10段,分别为:
    一、夕阳箫鼓
    二、花蕊散回风
    三、关山临却月
    四、临水落日
    五、枫荻秋声
    六、巫峡千寻
    七、箫声红树里
    八、临江晚眺
    九、渔舟唱晚
    十、夕阳影里一归舟

   
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面,熏风拂涟漪的景致。然后,乐队齐奏出优秀如歌的宗旨,乐句间同音相连,委婉平静;大鼓轻声滚奏,意境深刻。
第二、三段,表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。
接着如见江风习习,花草摆荡,水中倒影,层迭恍惚。进入第五段“水深云际”,这种“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的声势浩大景观油然则生。乐队齐奏,速度加快,犹如白帆点点,遥闻渔歌,由远而近,逐歌四起的画面。第七段,琵琶用扫轮弹奏,恰似渔舟破水,掀起波澜拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”,表现归舟破水,浪花飞溅,橹声“欸乃”,由远而近的意境。归舟远去,万籁皆寂,春江显得愈发坦然,全曲在悠扬徐缓的节奏中甘休,使人意犹未尽。

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